Data da leitura: Abril de 2026
religiões misóginas e patriarcais que as discriminam abertamente de alguma forma. Elas participam de culturas que nunca são suas de fato, ou que até mesmo se opõem a elas. Desde cedo, as mulheres são alimentadas por doutrinas que as posicionam como inferiores, mais fracas, menos capazes ou de alguma outra forma deficientes. Elas crescem em uma névoa de misoginia onipresente, muitas vezes velada e não de todo autoconsciente, que é intrínseca à cultura, à linguagem, às imagens, às relações interpessoais, à história e à economia. Foi apenas nas últimas décadas que a verdadeira história das mulheres, escanteadas à quase inexistência, tentou pacientemente se libertar. E quando emerge no mundo apropriado, pode ficar sem palavras.
Leonora Carrington reconhece essa posição subversiva e excêntrica do feminino. Tanto na pintura quanto na escrita, ela tem uma forma maravilhosa de aderir à crença de André Breton na necessidade de alinhar a arte com a alquimia ou com o ocultismo. Ela faz uso abundante do nosso imaginário esotérico europeu, evitando a solenidade pomposa que costuma acompanhá-lo.
A corneta é um texto hermético; refere-se a coisas que estão escondidas, deslocadas e esquecidas. Para ser inteiramente interpretado, exige de seus leitores certa familiaridade com suas alusões, ao mesmo tempo que zomba desse tipo de competência extraindo de seu baú de maravilhas todo tipo de histórias impressionantes e surpreendentes.
O olho piscando da abadessa deveria ser imortalizado em todas as capas futuras desse livro; deveria se tornar sua marca registrada, assim como a surdez de Marian. Juntos, eles compõem um apanhado de instruções para se aproximar do romance. Bem no começo do livro, Carmella dá a Marian