Músicas compostas em Inglês por brasileiros.
A letra é formada por três estrofes de quatro versos cada uma (e um refrão com três versos), sendo que no primeiro verso de todas as estrofes repete-se o título da canção, exceto na segunda estrofe, na qual o título é substituído pela palavra teardrops. A divisão silábica é irregular, pois a maioria dos versos conta com cinco sílabas poéticas (estando o acento na 5ª sílaba), mas há uma variação deste número no decorrer da letra. No/thing/more/than/fee/lings.
A presença majoritária de versos com cinco sílabas poéticas deve-se à di- visão musical do tema (4/4), na qual essa divisão silábica "se encaixa bem". Observa-se, também neste exemplar, a harmonização entre blocos de pen- samento e trechos melódico-musicais; em Feelings (como em My mistake), a acentuação silábica se impõe conforme a estrutura melódica da canção. Não há um esquema rímico definido, mas é farto o uso de assonâncias que auxi- liam na ligação dos versos e na fluência rítmica. No aspecto fonológico, há far- to uso da fricativa “f”, criando assonância com o /f/ inicial do título da canção.
O uso da onomatopeia wo, wo, wo (em português, “uou, uou, uou"), tão co- mumente utilizada em composições de diversos estilos, preenche um "hiato" melódico. Citando Bráulio Tavares:
"A letra de música pede muitas vezes essas onomatopeias musicais, esses sons que nada querem dizer e que em contrapartida nos dizem tanta coisa. Dizem pela nudez so- nora desses fonemas, despidos do seu verniz dicionário, que retornam à função primiti- va de sons que são apenas sons. Quem lhes confere sentido não é uma carga simbólica consensualmente prefixada, mas a emoção nua e crua da voz que os entoa. Coloquei a palavra 'primitiva' de propósito, com seu duplo sentido de rudimentar e de essencial, básico, comum a todos."
(N. do A.: O termo "onomatopeia musical", na verdade, trata da "imitação de sons da natureza por instrumentos musicais", conforme definição de Raymond Monelle).
No aspecto temático, Feelings também seguia a tradição do samba-canção, mais uma vez pela presença exacerbada da sentimentalidade, tom dramático e descrição do amor impossível, mantendo foco no lado subjetivo das dores e ingratidões, principalmente pela perspectiva do sujeito sofredor. O eu lírico também confessa sentimentos deslocados de seu tempo, de resgate de uma história que nunca aconteceu, uma “saudade do que não foi” observada em vários exemplares do Romantismo europeu. Tanto quanto nos sambas-can- ção, Feelings (ou, melhor dizendo, Pour toi) é construída sobre melodia de fácil assimilação.
Depois do sucesso de Feelings, lá vamos nós brasileiros, mais uma vez, incorporar outro modelo estadunidense.
O ENGLISH NA MUSIC BRASILEIRA