Curso de Tango - 3ra. Edición

CURSO DE TANGO

Al tomar la decisión de preparar un Curso de Tango, he tenido que elegir entre mostrar solamente los diversos modos de tratar los elementos que componen un arreglo, un acompañamiento o una instrumentación, sin agregar a esos ejemplos muchos comentarios, o extenderme sobre los mismos para dar una idea clara de cómo usar dicho material con la propiedad que corresponde. Considerando que la finalidad de este trabajo es no sólo la de informar sino, fundamentalmente, formar al estudioso y, dada la necesidad de orientar y clarificar conceptos, he optado por lo segundo.

Recurriendo a una imagen simplista podríamos decir que el tener información musical (por ej. conocer muchos acordes) equivale a tener las piezas de un gran rompecabezas; pero solamente la for- mación es la que, musicalmente hablando, nos ha de permitir armarlo como corresponde.

Ahora bien, como la finalidad de este Curso es la ejecución del Tango y no el estudio exhaustivo de su Historia, sólo nos detendremos en aquellos puntos que sean útiles para dicha ejecución. Asimismo procuraremos aclarar algunos conceptos a fin de realizar nuestro aprendizaje sobre bases claras y seguras.

Antes de entrar en materia, hemos de señalar la diferencia entre el Tango de la primera época, con acompañamiento de Habanera, y el Tango en su concepción más actualizada, con el acom- pañamiento que comúnmente llamamos "en 4", al que se le fue agregando la infinita variedad de fi- guras rítmicas que hoy conocemos.

Es tal la diferencia entre uno y otro que por momentos cuesta establecer -salvo por sus melodías un nexo entre ambos, debido a la evolución y los cambios que se han operado en él.

Veamos a continuación algunos datos referentes al ritmo de Habanera que, como sabemos, fue el primer acompañamiento del Tango.

En la ANTOLOGÍA DEL TANGO RIOPLATENSE, excelente trabajo realizado por el INSTITUTO NACIONAL DE MUSICOLOGÍA "CARLOS VEGA", encontramos la siguiente información:

"Fijando como punto de partida la Country-Dance inglesa, la encontramos acogida con interés en Francia hacia fines del siglo XVII; pasa luego a América, donde se la documenta transformada ya en contradanza cubana en el siglo XIX. Esta produce dos sub-especies: una de ellas, la de 2 por 4, da origen a la Habanera... La Habanera es llevada a Europa y tiene gran aceptación; la versión estilizada convertida en baile de salón, llega al Río de La Plata donde se instala entre las danzas triunfantes... Este complejo proceso de ida y vuelta se va a pro- ducir repetidas veces en el transcurso de la época que interesa a nuestro análisis. Alejo Carpentier, conocido musicólogo y escritor cubano, advirtió este mecanis- mo..."

Quiere decir entonces que, de la Habanera estilizada de Europa toma el Tango su primera forma de acompañamiento, llegando a él quizás por intermedio del Tango Andaluz y/o de la música de Zarzuela, ya que muchos cultores de ese género se contaron entre los primeros autores de Tangos como, por ejemplo, don Feliciano Latasa -nacido en San Sebastián- compositor del Tango "Gran Hotel Victoria".