El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
More in this magazine
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
Text of this page
- CAPÍTULO 5
- ELEMENTOS DE USO
- FRECUENTE EN EL TANGO
CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
Recursos y elementos diversos se han incorporado al Tango contribuyendo a resaltar su parte rít- mica y expresiva.
Señalaremos algunos que, según la época, han sido de uso más o menos frecuente.
EL CONTRACANTO O CONTRAMELODÍA
Por costumbre se le ha llamado equivocadamente "Armonía” a un Contracanto o Contramelodía que se adosa a una de las partes y que puede pertenecer al mismo compositor del Tango o ha sido compuesta por otra persona. Es muy corriente que una de las partes de un Tango sea un motivo neta- mente rítmico, que se toca la primera vez sin ningún agregado y que, al repetirlo, pasa a ser el acom- pañamiento de la Contramelodía que se le ha incorporado. La Contramelodía puede ir sobre cualquiera de las partes de la composición, siempre y cuando esa parte se haya expuesto previamente con toda claridad.
En una época esta práctica tuvo mucho auge y algunos de estos Contracantos quedaron para siempre en la historia del Tango. Recordemos, por sólo citar algunas, las hermosas Contramelodías que Julio De Caro compuso para sus propios Tangos, como "Boedo", "Orgullo Criollo", "Mala
Junta", etc.
Como dijimos, también se dio el caso de aquellos Contracantos que no pertenecían al compositor del Tango, pero por sus méritos quedaron incorporados al mismo como elemento propio y perma- nente.
La Contramelodía también puede ser contrastante, como la que compuse para el arreglo de "El Entrerriano", Tango cuyo tema y desarrollo comprenden una sucesión de esquemas rítmicos de una marcadísima dinámica, lo que me llevó a incorporarle -como matiz-un pasaje melódico.
• Audioejemplo N° 5, "El Entrerriano".
LA VARIACIÓN
Este recurso, que consiste comúnmente en contraponer cuatro fusas a cada corchea en un compás de dos cuartos -o bien, de acuerdo a la forma actual de escritura, contraponer cuatro semicorcheas a cada negra en un compás de cuatro cuartos- tiene algunas características parecidas a la Contramelodía.
También se trata de tomar como base algunas de las partes ya oídas y sobre ellas componer una Variación.
Si bien consiste, generalmente, en contraponer cuatro figuras a la unidad de tiempo, esto no es de rigor ya que pueden interpolarse tresillos, seisillos, etc.
La Variación es usada comúnmente como un recurso dinámico, ubicándola como final de un Tango, aunque -como dijimos antes- puede estar presente en cualquiera de las partes.