Curso de Tango - 3ra. Edición

CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN

Carlos Vega, prestigioso musicólogo, sostiene que ese tipo de acompañamiento usado en la primera época del Tango, procede del Tango Andaluz. También se le atribuye alguna posible influen- cia a la Milonga. En fin, las opiniones son muchas y por eso, atinadamente, la ANTOLOGÍA dice:

"Las danzas-coreografía y música-, tienen por lo general azarosa existencia; sufren cambios estilísticos, ajustes morfológicos, modifican su nombre, varían de residencia. Es afán ingenuo tratar de determinar un camino retrospectivo unilineal que conduzca a los orígenes... La historia de la Contradanza que acabamos de observar puede brindarnos un ejemplo de estos procesos...

El acompañamiento de Habanera permaneció en el Tango durante un período no muy extenso. Cuando el Tango llega a concretarse en el género musical que hoy conocemos abandona esa rítmica, la que sólo aparece excepcionalmente.

Creo muy importante y necesario recordarle al lector que, cuando se trata de temas como éste, donde no existe la posibilidad de contar con datos exactos, debemos manejarnos con mucha pruden- cia a fin de no incurrir en concepciones equivocadas. Es de lamentar que en ocasiones nos encon- tremos repitiendo apreciaciones o datos que no han sido fehacientemente comprobados, o bien por tener ideas preconcebidas con respecto a un determinado tema, estas nos hacen vacilar -e incluso perder totalmente la imparcialidad necesaria para observar y analizar, y así poder juzgar ecuánime y serenamente.

Por ese motivo, me he trazado una línea de conducta a seguir, tratando de basar mis conclu- siones, dentro de lo que me es posible, en hechos concretos y comprobables.

Puedo tener una opinión favorable o no con respecto a un determinado tema. Esta puede ser a su vez acertada o equivocada... Pero, sólo es una opinión. En cambio un hecho concreto es evidente por sí mismo, tiene la fuerza de la realidad, el peso de la verdad.

Naturalmente, me estoy refiriendo a aquellos temas que por sus características se prestan a dicho análisis. Sabemos que en el dilatado ámbito de las ideas y especulaciones de la mente no podemos manejarnos con los mismos parámetros.

Hago estas aclaraciones porque algunos de los ítems que trataremos a continuación han suscitado innumerables polémicas, las que sin duda cesarían ante una serena observación de los hechos.

EL NOMBRE DE "TANGO"

Con respecto al nombre de "Tango", podemos decir que es una voz utilizada por diversas comu- nidades, y que entre sus muchos significados, ha servido para designar un lugar de baile de la gente de color en el antiguo Buenos Aires, denominar el Tango Andaluz, o como nombre de una región Japonesa cercana a Osaka, o del hijo de un Samurai en la película "RAN” de Akiro Kurosawa, etc., sin que estos nombres, (por lo menos estos últimos) tengan relación alguna con nuestro Tango.

Otro rasgo que debe quedar bien claro, es el hecho de que en el Tango, sobre todo en el momento fundamental de su creación, jamás estuvo presente ningún instrumento de percusión. Bien sabe- mos que los conjuntos formados en los albores del Tango estaban compuestos generalmente por Flauta, Clarinete, Guitarra, etc. a los que luego se sumaron el Bandoneón, Piano, etc. Castañuelas, Maracas, Panderetas, Tambores, Bongó, Tumbadoras, o Bombos, etc. no integraron nunca los primeros conjuntos de Tango.

Está al alcance de quienes estén interesados en el tema, la fehaciente comprobación, por los datos que se poseen y/o por las grabaciones, de la verdad de estas afirmaciones.

A título informativo digamos que en las décadas del 30 y del 40, aproximadamente, Orquestas típicas como las de Osvaldo Fresedo y Francisco Canaro agregaron batería a sus conjuntos, pero no