El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
"Soy del '90", segundo fragmento (especial)
En el segundo fragmento del ejemplo, que comienza un compás antes de pasar a Sol Mayor, después que fueron cantadas la primera y segunda partes del Tango, se muestra el desarrollo que hice, basado en esa segunda parte.
Comienza con un "fortissimo"-compases 14 al 17- que tiene su respuesta "pianissimo" en los compases 18 al 21.
En los compases 14 al 17 los Violines primero, segundo y tercero tocan a octava alta sobre los Bandoneones, y el cuarto Violín a octava baja del primero, en unísono con el Bandoneón primero. La Viola y el Violoncello tocan la melodía reforzando la zona baja (Disposición marcada como "A").
Los Bandoneones tocan el pasaje "fortissimo"-compases 14 al 17- cubriendo tres octavas y en el compás quince, en un breve claro de la Cuerda, se inicia un sostén de la armonía en los bajos li- gados de los Bandoneones segundo y tercero, mientras el primero y el cuarto siguen con la rítmica de los Violines, Viola y Violoncello.
Al repetir la idea "pianissimo" en los compases 18 al 21, después de un “diminuendo" en el compás 17, se retorna a la anterior distribución de las voces de los compases 6, 7, 8 y 9, pero con un detalle de color en la sonoridad, que surge al tocar el primer bandoneón -el primero solamente- en la región sobreaguda, separado de los otros. Obsérvese que en este caso, como la primera vez en los compases 6 al 9, los Bandoneones sólo tocan con la mano derecha, debiendo permanecer la izquierda en silencio.
Desde el compás 22 al 24 la distribución de las voces es parecida a la de los compases 14, 15, 16 y 17, con la diferencia de que se suma la Viola a las notas de los acordes que van tocando el Violoncello y los Bandoneones segundo y tercero, y que el cuarto bandoneón no toca a octava baja del primero sino al unísono con él.
Sigue luego un Solo del primer Bandoneón con acompañamiento a cargo de la Cuerda y los Bandoneones segundo y tercero, reapareciendo el tema del puente en el compás 29.
Reaparece la voz con el sostén armónico de los Bandoneones en el agudo y la Cuerda en una tesitura más grave, hasta el compás 33.
En el compás 34 la Cuerda, acompañando a la Voz, comienza un pasaje que ha de continuar en tresillos en los compases 35 y 36, mientras los Bandoneones, que iniciaron un breve movimiento con- trario con la Cuerda en el compás 34, brindan un fondo armónico hasta el compás 37.
Termina el Tango con un pasaje rítmico que incluye una corta variación de los Bandoneones con acompañamiento de la Cuerda y el Piano.
Como se puede apreciar, no se hacen mayores comentarios sobre la parte del Piano, ya que el mismo es tratado de acuerdo a los lineamientos indicados en el capítulo referente al Piano con la Orquesta.