El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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CAPÍTULO 10
EL BANDONEÓN
CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
Curioso y pintoresco destino el de algunos instrumentos como el Saxofón, creación del presti- gioso constructor de instrumentos, el belga Adolfo Sax, que termina por afincarse en EE.UU. como instrumento característico del Jazz.
El caso del Bandoneón es similar, pues, habiendo nacido en Alemania, creado por Heinrich Band, llega a la Argentina y se transforma de alguna manera en el instrumento-imagen del Tango, en vehículo de su expresividad, apto para cualquier recurso que el Tango necesite manifestar.
Este dúctil y precioso instrumento puede ejecutar pasajes expresivos como así también adornos o variaciones con la misma eficacia. A continuación nos referiremos a los aspectos más salientes de estas posibilidades.
LA MELODÍA
Las notas que figuran entre paréntesis no existen en este instrumento.
El Bandoneón puede cantar una melodía a una sola voz, en terceras, sextas u octavas, siempre con buen resultado. La Melodía puede ser expuesta por uno o varios Bandoneones, sin que se planteen problemas y sin requerirse indicación especial alguna.
Son particularmente penetrantes y atractivos los bellos sonidos obtenidos por la mano izquierda, partiendo, aproximadamente, desde el Do central hacia el agudo, dependiendo su relevancia del entorno circundante. Tanto en un solo como a varias voces con los otros Bandoneones, o en los pasajes a toda Orquesta, estos sonidos confieren una intensa expresividad a los mismos. Estas notas tienen una sonoridad muy parecida a las del Fagot en la misma tesitura.
La Melodía en los Cuatro Bandoneones
Mano derecha: En el ejemplo N° 26 (del Tango "Siga el Corso"), tenemos una muestra de la melodía cantada por los cuatro Bandoneones a tres voces, con el cuarto Bandoneón doblando la melodía a octava baja del primero, procedimiento muy conveniente ya que refuerza y pone de relieve la melodía.