Libro teórico-parte 1 (1)

More in this magazine

• TIPOGRAFÍA ILIBRO TEÓRICO TIPOGRAFÍA VISUAL
• Page 2
• TIPOGRAFÍAÍndice CALIGRAFÍA
• Page 4
• CALIGRAFÍAINSTRUCTIVO: Confeccion de Instrumentos Para Caligrafía ·Confeccion de 3 Tamaños de Instrumentos
• Page 6c) Se corta en ángulo la punta del instrumento (esto permite una descarga pareja de tinta sobre el papel). El corte debe ser parejo en toda su superficie y sobre todo el de la base donde se apoya el instrumento para trazar los signos debe ser recta y no poseer irregular idades. Un instrumento con una superficie irregular genera el trazo incorrecto de los signos.
• FICHA TECNICAQué es la Caligrafía? La caligrafía definida como “el arte de la bella escritura” anclaje de la palabra oral, a un medio de expresión puro ligado íntimamente al arte y al diseño, disciplinas con las cuales comparte herra mientas, soportes, medios y materiales. Así, el arte de la caligrafía se nutre de la escritura desarrollada por el hombre a través de los siglos, las culturas, las regiones geográficas y los eventos históricos, para transformarla en hecho artístico y constituirse en una categoría dentro del universo de las artes visuales. A través de los siglos se pueden encontrar diferentes estilos de escritura que fueron marcando, por uno u otro motivo, las distintas etapas históricas en la evolución del hombre. La caligrafía latina tuvo su origen en las capitales romanas aplicadas a los muros y monumentos de piedra, siendo la Columna Trajana del siglo I d.C su máxima expresión; la uncial, usada en los primeros años del Cristianismo. La carolingia, escritura minúscula decretada de uso oficial por Carlomagno en el año 789. La gótica alemana, específicamente desarrollada en ese país europeo hacia finales del siglo XII, y el primer tipo de escritura que fué utilizado en la imprenta. La cancilleresca, una forma elegante de escritura desarrollada por los humanistas del siglo XV. Todas estas escrituras latinas, como tantas otras de distintos orígenes (japonesa, árabe, china, musulmana, etc) , han sido y siguen siendo las fuentes de inspiración de los calígrafos contemporáneos.
• Nº 2CALIGRAFÍA El Trazo
• Page 9ÁNGULO DE LA ESCRITURA Lo primero que se debe tener en cuenta es como orientar la pluma con respec to al papel (45º, 30º, 20º, etc.) Esto hace que al conservar el ángulo de inclinacion mientras se escribe, se logren trazos variables: mas finos si se mueve la pluma en dirección a una diagonal que coincide con el ángulo de escritura, y más gruesos si son perpen diculares a éste. FICHA TECNICA
• Nº 2CALIGRAFÍA El Trazo
• Page 11ORDEN Y DIRECCIÓN DE LOS TRAZOS Por un aspeco funcional y práctico, no es más cómodo mover la mano de iz quierda a derecha y de arriba hacia abajo. es por esto que es más fácil empezar una letra con el trazo que esta ubicado más hacia la izquierda y después ir desplazándose hacia la derecha. De la misma manera, la pluma corre mejor llevándola hacia abajo que hacia arriba. FICHA TECNICA
• Nº 2CALIGRAFÍA El Trazo
• Page 13
• Page 14
• Lata (preferiblemente energizantes)Tijera Cinta adhesiv
• FICHA TECNICA N° 1CALIGRAFÍA INSTRUCTIVO: Confección de instrumentos
• Construcción tiralíneasLas instrucciones que a continuación explicaran las construcciones de las herramientas fueron tomadas del libro “Viaje en Tiralíneas” de Silvia Cordero Vega, Colección visual de caligrafía. Ediciones “un amor cayo del cielo. 2012 1Cortar la tapa y la base de la lata y desplegarla.
• FICHA TECNICA N° 2CALIGRAFÍA INSTRUCTIVO: Confección de instrumentos
• Trazos y tipos de instrumentosTrazos hechos por Silvia Cordero Vega y Luthis Caligrafía. Tiralínea Polilla
• FICHA TECNICA N° 3CALIGRAFÍA INSTRUMENTOS / MOLDES PARA RECORTAR
• Trazos y tipos de instrumentosTrazos hechos por Silvia Cordero Vega y Luthis Caligrafía. Tiralínea Abanico
• FICHA TECNICA N° 4CALIGRAFÍA INSTRUMENTOS
• Trazos básicos1 En primer lugar, efectuar trazos rectos, verticales, horizontales y diago nales, con el borde ancho del tiralíneas. A la hora de ejecutar los trazos tomaremos en cuenta todos los ítems desarrollados para una mejor pos tura y todo lo concerniente a la manipulación. La práctica deberá llevarse a cabo tomando la herramienta como una pluma ancha, para lo cual es me¬nester recordar que deberá estar erguida frente al papel. Lo ideal se ría una experimentación constante y sostenida para obtener muy buenos resultados. recorrido de la pluma a lo largo del trazo
• FICHA TECNICA N° 5CALIGRAFÍA TRAZOS BÁSICOS usar la punta del tiralíneas para los rasgos terminales
• Page 25para las curvas o semicurvas aconsejo realizar un recorrido virtual del brazo sostenido en el aire Trazos semicurvos de izquierda a derecha y a contrapluma. (de derecha a izquierda)
• FICHA TECNICA N° 6CALIGRAFÍA TRAZOS BÁSICOS
• Page 273 Realizar trazos “liberados” en el momento final. Para ello se necesita pre sionar al princi¬pio, deslizar y liberar la presión hacia el final. Este ejercicio se propone coadyuvar al control en la presión ejercida para mejorar la fluidez. 4 Los trazos curvos requieren una mayor energía en su trazado, razón por la cual, una buena manera de practicarlos llega por medio de la realización de un batido en el aire con el brazo, levantando el codo. Este “dibujo virtual” es muy efectivo para tomar cierto impulso y, así, ejecutar el trazo.
• FICHA TECNICA N° 7CALIGRAFÍA TRAZOS BÁSICOS
• Page 29Cátedra Tipografía I - UNNE - Universidad Nacional del Nordeste
• FICHA TECNICA N° 8CALIGRAFÍA ALFABETOS EXPERIMENTALES
• Cátedra Tipografía I - UNNE - Universidad Nacional del NordesteBIBLIOGRAFÍA
• FICHA TECNICA N° 9CALIGRAFÍA ALFABETOS EXPERIMENTALES
• GÓTICAEntre 40 y 45° oscila el ángulo de trazo habitual Para es cribir estas letras sumamente angulares; para compen sar su estrechez es necesaria una altura de cinco veces la anchura del plumín. Mantenga el contorno interior de las letras igual de grueso que su trazo. Desarrollada en la Edad Media, esta letra es densa y compacta, y debería tener el aspecto de una empalizada, por lo que algunas letras se tocan. 5 veces la anchu ra del plumín ángulo de trazo de 40-45° interlineado sencillo (ascenden tes y descendentes mínimos)
• FICHA TECNICA N° 10CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• GÓTICA CURSIVAEste estilo tiene su origen en Francia, a finales del siglo XV, y combina la densidad de la letra gótica con un ritmo ascendente y descendente más fluido que más adelante se convertiría en característico de la itálica. También se la conoce como bastarda. Los ascendentes y descenden tes son someros y la altura del cuerpo de la letra es de solo 3 1/2 veces la anchura del plumín, lo que le confiere un aspecto sólido. Su naturaleza rítmica y cursiva fo menta la unión de algunos caracteres cuando se escribe un bloque de texto. El ángulo de escritura oscila entre 30° y 4-5°, al tiempo que requiere cierta manipulación (un ligero giro) de la pluma. 31/2veces la anchura del plumín para el cuerpo, y 3 para los ascendentes ángulo de trazo de 30° ángulo de trazo de 45°
• FICHA TECNICA N° 11CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• GÓTICA MAYÚSCULAHay que usar esta letra tan decorativa con moderación y nunca para componer palabras completas; considérelas las puertas de la cerca que forman las minúsculas. Son anchas y exuberantes pero requieren el mismo cuidado en su construcción. Se consiguen mejor con un ángulo de trazo de 30° y deben ser una o dos veces la anchura del plumín más altas que las minúsculas. 7 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30° muchas letras basadas en O, C, E.G.T y Q coloque la pluma de lado para trazar líneas finas
• FICHA TECNICA N° 12CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• GÓTICA CURSIVA MAYÚSCULAExplorar este estilo de letra -más informal que la gótica mayúscula- es un ejercicio divertido. No trate de escribir palabras completas con esta letra porque serían difíciles de leer; combínela con minúsculas. Es una letra densa (5 veces la anchura del plumín) ya que ha de casar con la de caja baja y posee una fluidez que la hace atractiva para composiciones informales. Como en la minúscula, el ángulo de escritura puede variar con la manipulación pero el promedio es de 30°. Los numerales son pequeños para encajar con la caja baja y se construyen con pocos trazos, pues el espacio de que disponen es limitado. 5 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30°
• FICHA TECNICA N° 13CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• ITÁLICA ORNAMENTALLas florituras o adornos pueden conferir elegancia a una composición, siempre y cuando no se abuse de ellos. No practique la ornamentación de la letra hasta que domine la versión estándar. Para lograr un efecto óptimo, los as cendentes y descendentes deben disponer de más espa cio que en la versión estándar, y cualquier floritura que incorpore debe ser generosa. Los mejores resultados se obtienen cuando la floritura se usa con moderación, combinándola con la versión formal estándar de la letra. Los trazos, amplios y firmes, requieren una plumilla bien cargada de tinta que escriba fluidamente. La altura del cuerpo es de cinco veces la anchura del plu mín, si bien la floritura necesita ocho veces dicha anchu ra. Existe una leve inclinación y el ángulo es de 45°. 9 veces la anchura del plumín
• FICHA TECNICA N° 14CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• ITÁLICA MAYÚSCULA ORNAMENTALUse esta mayúscula con la minúscula ornamental o bien con la versión formal de la letra. Se trata de una versión decorativa y fluida de la itálica estándar y se basa en la mayúscula romana, pero con extensiones. Se pueden escribir palabras enteras con esta mayúscula, si bien es posible que deba reducir las extensiones. Cabe destacar que la fLoritura suele aparecer a la izquier da de la letra para evitar posibles problemas de espacia do en las palabras. Mantenga un ángulo de trazo cons tante de 30° [no de 4-5° como en la minúscula) y una suave inclinación hacia la derecha. Su altura es de siete veces la anchura del plumín. 7 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30°
• FICHA TECNICA N° 1CALIGRAFÍA Alfabetos Caligráficos
• Page 45
• Page 46
• Page 47La escritura surge bajo formas bien distintas en diferentes tiempos y lugares: los signos cuneiformes sumerios, los jeroglíficos egipcios. El alfabeto pareciera tener una única raíz semítica, aproximadamente dos mil años antes de Cristo, en la región que actualmente ocupan Israel, Líbano, Siria y Jordania.
• Nº 3CALIGRAFÍA Alfabetos Caligrafícos
• UncialEste estilo fué usado entre los S. IV al X d.c. especialmente en manuscritos cristianos primitivos. Su nombre deriva de uncia (pulgada romana), que era distancia entre las dos línes guías de la escritura. a. El estilo Uncial Moderno está compuesto por letras llenas y redondas con un cuerpo de 5 plumillas. Los ascendentes y descendentes son cortos, de una altura aproximada a 2 anchos de pluma.
• Nº 3CALIGRAFÍA Alfabetos Caligrafícos
• Minúscula CarolingiaDurante el reinado de Carlomagno se restituye la unidad política y cultural a Europa. La producción de manuscritos aumenta juntamente con la búsqueda de rapidez y economía en la escritura. Se estudia y se decreta el uso oficial de una nueva escritura: minúscula carolingia, para todas las obras literarias y en documentos legales.
• Nº 3CALIGRAFÍA Alfabetos Caligrafícos
• RústicaEste estilo fué usado por los escribas en los S. IV y V. Los signos se confeccionan con mayor rapidez y en la mitad del espacio usado por las Mayúsculas Romanas. a. Las letras tienen una altura de 6 a ocho plumillas, lo que contribuye a resaltar sus formas condensadas y alargadas. Algunas letras se trazaban más altas que otras para evitar confusión entre ellas I - L y E - F. La A se solía escribir sin el trazo transversal.
• Nº 3CALIGRAFÍA Alfabetos Caligrafícos
• RotundaEs un estilo gótico italiano utilizado en la italia Medieval y Renacentista. Sus trazos curvos hacen que las letras sean más amplias y legibles que otros alfabetos góticos. Se caracteriza por sus trazos gruesos verticales y otros muchos más finos. Generalmente sus ascendentes y descendentes quedan reducidos a su mínima expresión. En ocaciones se aplican prolongaciones en forma de líneas muy finas. a. La altura del cuerpo de las minúsculas es de 4,5 a 5 plumillas. La pluma forma un ángulo de 30º con la línea de escritura.
• Nº 3CALIGRAFÍA Alfabetos Caligrafícos
• Page 57
• Page 58
• CALIGRAFÍAINSTRUCTIVO Caligrafía para zurdos Tres opciones, para zurdos, de posición de la mano para trazar signos caligráficos.
• Page 60
• TIPOGRAFÍALa caligrafía TEX: Alejandra Carbone
• TIPOGRAFÍALa caligrafía TEX: Alejandra Carbone
• TIPOGRAFÍALa caligrafía
• TIPOGRAFÍALa caligrafía
• TIPOGRAFÍALa caligrafía Las herramientas que utiliza el calígrafo en la actualidad son diversas: unas más antiguas como la caña, las plumas de ave, pinceles y plumas de metal; otras más mo dernas como, automaticpen, estilógrafos, micropuntas, marcadores con diferentes tipos de puntas, lápices gruesos y/o de carpintería, tiralíneas, etc.
• TIPOGRAFÍALa caligrafía Un buen ejercicio para practicar los trazos y lograr un ductus correcto para cada alfabeto, es practicar en papel cuadriculado. Comenzá realizando trazos ascendentes o descendentes, curvos, rectos, verticales u horizontales. Cuando le agarres la mano, elegi un alfabeto y comenzá a reproducirlo en diferentes tamaños, con diferentes ins trumentos, guiandote por la cuadrícula del papel para realizar los trazados.
• TIPOGRAFÍALa caligrafía UNCIAL LIVIANA - TRAZO FINO
• TIPOGRAFÍALa caligrafía
• TIPOGRAFÍALa caligrafía A la hora de elegir un papel, tené en cuenta siempre el color en base a la intencionalidad que quieras darle a tu composición. También debes convinarlo con los colores de tinta que dispongas, por lo cual recomen damos que siempre hay que pensar QUÉ se quiere hacer antes de comenzar con un diseño. Recordá que la caligrafía se hace a mano y una vez que empezaste, no hay vuelta atrás como en la compu!
• TIPOGRAFÍALa caligrafía
• TIPOGRAFÍALa caligrafía