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LIBRO TEÓRICO
FORMASTEXTUALES I N F O R M A C I Ó N T Í T U LO MISCELANEAS CALIGRAFÍA PARATEXTOS ALFABETO F R A S E S F O R M A S ORGANIZACIÓN
Confección de tiralíneas #11 Trazos básicos #15 Alfabetos experimentales #18 Alfabetos caligráficos #20
Nuevos alfabetos caligráficos #27 Uncial #28 Minúscula carolingia #29 Rústica #30 Rotunda #31
Caligrafía para zurdos #33
¿Qué es la caligrafía? #35 Escribir en Occidente. Siglos XVI y XVIII #36
La caligrafía #37 ¿Qué necesito para empezar? #38 Los instrumentos y las tintas #39 Trazos y ductus #40 El color #42 Papeles #43 Técnicas #44
#59 Los paratextos #61 Los paratextos de la crónica periodística
#63 Clasificación tipográfica #66 Clasificación tipográfica - Diferencias y modificaciones
#67 Sensibilidad tipográfica (kerning y tracking)
#69 Palabra diseñada
#75 Tipografía de edición y tipografía creativa #76 Selección de tipografías #79 Operaciones tipográficas #82 Cuestiones de la forma
#83 El pasaje de lo verbal a lo visual. #84 ¿Cómo funciona la escritura y la lectura?
#85 Editorial - ¿Cómo elegir una fuente?
#89 Lectura y legibilidad #90 Introducción #91 Terminología y condiciones
#99 Una organización sencilla
#103 Diseño de información #104 Organización de los contenidos
#105 Elementos y recursos del diseño editorial
Cátedra Tipografía I - FAU - Universidad Nacional del Nordeste - http://tipografiaunne.blogspot.com.ar
INSTRUCTIVO: Confeccion de Instrumentos Para Caligrafía
FICHA TÉCNICA Nº 1 a) Sobre la madera balsa de 4 mm. de espesor trazar el dibujo de Tres 3) instrumentos, del largo de un lápiz, y cada uno con un ancho diferente :
b) Con la trincheta y la regla (siempre sobre un cartón para que no se deterioren los tableros) se procede a hacer los cortes de los diferentes tamaños.
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c) Se corta en ángulo la punta del instrumento (esto permite una descarga pareja de tinta sobre el papel). El corte debe ser parejo en toda su superficie y sobre todo el de la base donde se apoya el instrumento para trazar los signos debe ser recta y no poseer irregular idades.
Un instrumento con una superficie irregular genera el trazo incorrecto de los signos.
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Qué es la Caligrafía?
La caligrafía definida como “el arte de la bella escritura” anclaje de la palabra oral, a un medio de expresión puro ligado íntimamente al arte y al diseño, disciplinas con las cuales comparte herra mientas, soportes, medios y materiales. Así, el arte de la caligrafía se nutre de la escritura desarrollada por el hombre a través de los siglos, las culturas, las regiones geográficas y los eventos históricos, para transformarla en hecho artístico y constituirse en una categoría dentro del universo de las artes visuales. A través de los siglos se pueden encontrar diferentes estilos de escritura que fueron marcando, por uno u otro motivo, las distintas etapas históricas en la evolución del hombre. La caligrafía latina tuvo su origen en las capitales romanas aplicadas a los muros y monumentos de piedra, siendo la Columna Trajana del siglo I d.C su máxima expresión; la uncial, usada en los primeros años del Cristianismo. La carolingia, escritura minúscula decretada de uso oficial por Carlomagno en el año 789. La gótica alemana, específicamente desarrollada en ese país europeo hacia finales del siglo XII, y el primer tipo de escritura que fué utilizado en la imprenta. La cancilleresca, una forma elegante de escritura desarrollada por los humanistas del siglo XV. Todas estas escrituras latinas, como tantas otras de distintos orígenes (japonesa, árabe, china, musulmana, etc) , han sido y siguen siendo las fuentes de inspiración de los calígrafos contemporáneos.
ESCALADO Con la pluma a 90º, se traza varias veces su ancho para determinar la altura del caracter.
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CALIGRAFÍA
El Trazo
, con el transcurso del tiempo se ha transformado de una necesidad básica de
ÁNGULO DE LA ESCRITURA Lo primero que se debe tener en cuenta es como orientar la pluma con respec to al papel (45º, 30º, 20º, etc.) Esto hace que al conservar el ángulo de inclinacion mientras se escribe, se logren trazos variables: mas finos si se mueve la pluma en dirección a una diagonal que coincide con el ángulo de escritura, y más gruesos si son perpen diculares a éste.
ÁNGULO DE LA PLUMA Ángulo que indica como sostener la pluma con respecto a la línea de base. Si hay más de una línea significa que se dispone de una gama de angulaciones posibles para realizar los trazos. En este ejemplo, la letra k se traza con una angulación de 45º trazado: cada carácter se construye trazo a trazo. La pluma siempre se levanta del papel entre trazo y trazo, según una secuencia y dirección.
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CALIGRAFÍA
NÚMEROS DE TRAZOS En caligrafía formal, las letras se construyen con trazos separados, es decir, se levanta la pluma del papel entre un trazo y el siguiente.
Ductus Movimiento de escritura realizado por la mano para dibujar una letra.
ORDEN Y DIRECCIÓN DE LOS TRAZOS Por un aspeco funcional y práctico, no es más cómodo mover la mano de iz quierda a derecha y de arriba hacia abajo. es por esto que es más fácil empezar una letra con el trazo que esta ubicado más hacia la izquierda y después ir desplazándose hacia la derecha. De la misma manera, la pluma corre mejor llevándola hacia abajo que hacia arriba.
VELOCIDAD La velocidad y el ritmo en la escritura influyen en el resultado final. Al escribir más velozmente, las letras pierden sus formas y se degeneran para mostrar otras cualidades como la espontaneidad y la libertad, acentuándose así la subjetividad del escriba.
ALTURA - PESO La altura de una escritura está determinada por la cantidad de veces que la pluma entra en la altura de la letra. Si aumentamos esta relación, tendremos un alfabeto más liviano, más claro. Por el contrario, si lo reducimos, conseguiremos uno más pesado y oscuro. Lo mismo se logra manteniendo la altura de las letras, pero modificando el ancho del instrumento de escritura.
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CALIGRAFÍA
El Trazo
Tijera
Cinta adhesiv
Cilindro fino rematado en dos picos de puntas suavizadas en donde se cru zaba un tornillo que regulaba la apertura de los picos. Eso permitía graduar el grosor de la línea a trazar. Se sumergía la punta en un tintero y luego se usaba para trazar en papel con ayuda de una regla. Se usaba para planos de arquitectura e ingeniería, especialmente. Venía incluído en el compás como opción reversible al portaminas. Dejaron de usarse cuando aparecie ron las primeras lapiceras con depósito de tinta y punta retráctil. En un tiempo, el tiralíneas era un sinónimo de profesionalidad, como el compás y la regla de cálculo. Solían venir los tres en costosísimos estu ches forrados en cuero y era un regalo de calidad para quien estudiaba dibujo técnico.
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Varilla de pino (0,5 mm de diámetro)
Las instrucciones que a continuación explicaran las construcciones de las herramientas fueron tomadas del libro “Viaje en Tiralíneas” de Silvia Cordero Vega, Colección visual de caligrafía. Ediciones “un amor cayo del cielo. 2012
1Cortar la tapa y la base de la lata y desplegarla.
4Envolver la figura en un extremo de la varilla y fijarla con cinta.
5Colocar el molde 2 cortar desde el extremo y de arriba abajo.
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6Lijar el extremo y sus bordes.
1Cortar la tapa y la base de la lata y desplegarla.
2Colocar el molde
6 sobra el aluminio y cortarlo.
3Doblar suavemente la figura de aluminio por la mitad.
4Envolver la figura en un extremo de la varilla y fijarla con cinta.
5Cortar unas peque ñas ranuras para que la tinta fluya.
Trazos hechos por Silvia Cordero Vega y Luthis Caligrafía.
Tiralínea Polilla
Tiralínea Cola-pen
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Trazos hechos por Silvia Cordero Vega y Luthis Caligrafía.
Tiralínea Abanico
Pluma Chata de 30 mm
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1 En primer lugar, efectuar trazos rectos, verticales, horizontales y diago nales, con el borde ancho del tiralíneas. A la hora de ejecutar los trazos tomaremos en cuenta todos los ítems desarrollados para una mejor pos tura y todo lo concerniente a la manipulación. La práctica deberá llevarse a cabo tomando la herramienta como una pluma ancha, para lo cual es me¬nester recordar que deberá estar erguida frente al papel. Lo ideal se ría una experimentación constante y sostenida para obtener muy buenos resultados.
recorrido de la pluma a lo largo del trazo
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CALIGRAFÍA
TRAZOS BÁSICOS usar la punta del tiralíneas para los rasgos terminales
para las curvas o semicurvas aconsejo realizar un recorrido virtual del brazo sostenido en el aire
Trazos semicurvos de izquierda a derecha y a contrapluma. (de derecha a izquierda)
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CALIGRAFÍA
2 Realizar toda la variedad de trazos posibles haciendo hincapié en la ma nipulación y en la modulación. Con el borde ancho de la pluma trazar los gruesos y, con la punta, los finos.
3 Realizar trazos “liberados” en el momento final. Para ello se necesita pre sionar al princi¬pio, deslizar y liberar la presión hacia el final. Este ejercicio se propone coadyuvar al control en la presión ejercida para mejorar la fluidez.
4 Los trazos curvos requieren una mayor energía en su trazado, razón por la cual, una buena manera de practicarlos llega por medio de la realización de un batido en el aire con el brazo, levantando el codo. Este “dibujo virtual” es muy efectivo para tomar cierto impulso y, así, ejecutar el trazo.
plantear distintos tipos de inicio plantear situaciones polirrítmicas con trazos conectares
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CALIGRAFÍA
5 Realizar trazos rectos con el borde ancho de la pluma y diagonales conecto ras con la punta de la pluma. Para adquirir cierto ritmo de escritura se aconseja trazar la vertical y, sobre la base de levantar el codo y girar la punta de la plu ma, trazar el fino, que puede ser levemente curvo. Esta práctica monorrítmica debe sostenerse a lo largo de la línea variando el largo de los trazos a medida que se avanza con el ejercicio. Luego, plantear situaciones polirrítmicas, es de cir, variar el intervalo entre trazo y trazo, romper la monotonía a través de la extensión de las diagonales que se conectan con los trazos verticales.
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CALIGRAFÍA
ALFABETOS EXPERIMENTALES
BIBLIOGRAFÍA
CALIGRAFÍA
_Silvia Cordero Vega (2012) .Viaje en Tiralíneas, de Colección visual de ca ligrafía. Ediciones “un amor cayo del cielo”. _ http://www.luthis.com.ar/ _Imágenes de Flickr, Silvia Cordero Vega.
Entre 40 y 45° oscila el ángulo de trazo habitual Para es cribir estas letras sumamente angulares; para compen sar su estrechez es necesaria una altura de cinco veces la anchura del plumín. Mantenga el contorno interior de las letras igual de grueso que su trazo. Desarrollada en la Edad Media, esta letra es densa y compacta, y debería tener el aspecto de una empalizada, por lo que algunas letras se tocan.
5 veces la anchu ra del plumín ángulo de trazo de 40-45° interlineado sencillo (ascenden tes y descendentes mínimos)
construcción angular mantenga el contorno interior estrecho
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
Este estilo tiene su origen en Francia, a finales del siglo XV, y combina la densidad de la letra gótica con un ritmo ascendente y descendente más fluido que más adelante se convertiría en característico de la itálica. También se la conoce como bastarda. Los ascendentes y descenden tes son someros y la altura del cuerpo de la letra es de solo 3 1/2 veces la anchura del plumín, lo que le confiere un aspecto sólido. Su naturaleza rítmica y cursiva fo menta la unión de algunos caracteres cuando se escribe un bloque de texto. El ángulo de escritura oscila entre 30° y 4-5°, al tiempo que requiere cierta manipulación (un ligero giro) de la pluma.
31/2veces la anchura del plumín para el cuerpo, y 3 para los ascendentes ángulo de trazo de 30° ángulo de trazo de 45°
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
Hay que usar esta letra tan decorativa con moderación y nunca para componer palabras completas; considérelas las puertas de la cerca que forman las minúsculas. Son anchas y exuberantes pero requieren el mismo cuidado en su construcción. Se consiguen mejor con un ángulo de trazo de 30° y deben ser una o dos veces la anchura del plumín más altas que las minúsculas.
7 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30° muchas letras basadas en O, C, E.G.T y Q coloque la pluma de lado para trazar líneas finas
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
Explorar este estilo de letra -más informal que la gótica mayúscula- es un ejercicio divertido. No trate de escribir palabras completas con esta letra porque serían difíciles de leer; combínela con minúsculas. Es una letra densa (5 veces la anchura del plumín) ya que ha de casar con la de caja baja y posee una fluidez que la hace atractiva para composiciones informales. Como en la minúscula, el ángulo de escritura puede variar con la manipulación pero el promedio es de 30°. Los numerales son pequeños para encajar con la caja baja y se construyen con pocos trazos, pues el espacio de que disponen es limitado.
5 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30°
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
Las florituras o adornos pueden conferir elegancia a una composición, siempre y cuando no se abuse de ellos. No practique la ornamentación de la letra hasta que domine la versión estándar. Para lograr un efecto óptimo, los as cendentes y descendentes deben disponer de más espa cio que en la versión estándar, y cualquier floritura que incorpore debe ser generosa. Los mejores resultados se obtienen cuando la floritura se usa con moderación, combinándola con la versión formal estándar de la letra. Los trazos, amplios y firmes, requieren una plumilla bien cargada de tinta que escriba fluidamente. La altura del cuerpo es de cinco veces la anchura del plu mín, si bien la floritura necesita ocho veces dicha anchu ra. Existe una leve inclinación y el ángulo es de 45°.
9 veces la anchura del plumín
5 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 45°
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
Use esta mayúscula con la minúscula ornamental o bien con la versión formal de la letra. Se trata de una versión decorativa y fluida de la itálica estándar y se basa en la mayúscula romana, pero con extensiones. Se pueden escribir palabras enteras con esta mayúscula, si bien es posible que deba reducir las extensiones. Cabe destacar que la fLoritura suele aparecer a la izquier da de la letra para evitar posibles problemas de espacia do en las palabras. Mantenga un ángulo de trazo cons tante de 30° [no de 4-5° como en la minúscula) y una suave inclinación hacia la derecha. Su altura es de siete veces la anchura del plumín.
7 veces la anchura del plumín ángulo de trazo de 30°
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BIBLIOGRAFÍA
CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligráficos
_Iniciación a la Caligrafía (2007). Edicion Parragon Books Ltd.
La escritura surge bajo formas bien distintas en diferentes tiempos y lugares: los signos cuneiformes sumerios, los jeroglíficos egipcios.
El alfabeto pareciera tener una única raíz semítica, aproximadamente dos mil años antes de Cristo, en la región que actualmente ocupan Israel, Líbano, Siria y Jordania.
Que significa “semítico”? Se denominan así al conjunto de lenguas orientales (acadio) y occidentales (ugarítico, fenicio, arameo, hebreo, arábigo, sudarábigo, gueceano, amharico, entre otras) utilizadas por los pueblos que fueron asentándose en Cercano Oriente y la Mesopotamia. La mayor parte de estas lenguas han desaparecido, para dar paso al árabe.
Dos de estos pueblos, primero los fenicios y más tarde los arameos, jugarán un rol fundamental en la historia del alfabeto.
Fueron los fenicios quienes, mucho tiempo después, concibieron, sistematizaron y difundieron el alfabeto. Jean-François Champollion sostuvo que el alfabeto fenicio derivaba de los jeroglíficos egipcios, teoría posteriormente corroborada por distintos investigadores.
El alfabeto fenicio se componía de veintidós signos, y no tenía vocales. Los fenicios escribían de derecha a izquierda, con tendencia a la escritura continua, sin separación de palabras.
La importancia del alfabeto fenicio en la historia de la escritura es crucial: en Oriente servirá de modelo para el alfabeto arameo, del que a su vez derivará el hebreo. En Occidente fue el antecesor del alfabeto griego, del que derivarán el etrusco, el latino y el cirílico.
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FICHA TECNICA
CALIGRAFÍA
La función de la tipografía, así como de la caligrafía, consiste en comunicar a la imaginación, sin perder nada por el camino, la imagen que intenta transmitir el autor. Y la función de la tipografía bella no es hacer de la belleza algo que se convierta en un fin en si mismo por encima del contenido, sino facilitar la comunicación por la claridad y belleza del vehículo por un lado, y por otro aprovechar las pausas y paradas que se producen en esta para intercalar aquellos elementos de serena belleza que hacen de la tipografía un arte.
De este modo nosotros tenemos una razón para buscar la claridad y la elegancia del texto en la belleza de la primera página o de las páginas preliminares o de la portada, en los títulos de capítulo, en las letras capitulares o iniciales y en las ilustraciones.
Por otro lado, en el caso de la poesía, el verso, en mi opinión, apela por su forma tanto al ojo como al oido, y debe ser dispuesto en la página de forma que su estructura pueda ser facilmente apreciada, y cualquier cosa que interfiera en su comprensión, aunque sea algo bello, es en relación al libro como un todo, una impertinencia tipográfica.
T. J. Cobden-Sanderson The ideal book or Book Beatiful Doves Press, 1900
Este estilo fué usado entre los S. IV al X d.c. especialmente en manuscritos cristianos primitivos. Su nombre deriva de uncia (pulgada romana), que era distancia entre las dos línes guías de la escritura.
a. El estilo Uncial Moderno está compuesto por letras llenas y redondas con un cuerpo de 5 plumillas. Los ascendentes y descendentes son cortos, de una altura aproximada a 2 anchos de pluma.
b. Se ejecuta con un ángulo de pluma entre 15º y 30º.
c. El uso de rasgos curvos reducía el número de trazos requeridos para realizar ciertas letras, por ej. la A, la H y la E.
FICHA TECNICA
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligrafícos
Durante el reinado de Carlomagno se restituye la unidad política y cultural a Europa.
La producción de manuscritos aumenta juntamente con la búsqueda de rapidez y economía en la escritura. Se estudia y se decreta el uso oficial de una nueva escritura: minúscula carolingia, para todas las obras literarias y en documentos legales.
Esta suele considerarse como la precursora de los alfabetos de caja baja. Es reconocible por los largos trazos ascendentes y descendentes que acentúan la redondez y pequeñez de su cuerpo.
Como esta escritura carecía de mayúsculas, se utilizaban las Romanas Cuadradas. En la actualidad, se recurre a las Mayúsculas Romanas, Unciales o Versales.
a. El cuerpo de los caracteres tiene una altura de 3 plumillas, mientras que los ascendentes y descendentes pueden alcanzar a 6. Se utiliza la pluma en un ángulo de 35º y 40º.
b. Los ascendentes de la b, d, h, k y l se realizan con dos trazos, un primer trazo curvo y corto, y el segundo es recto y llega hasta la línea de base.
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligrafícos
Este estilo fué usado por los escribas en los S. IV y V. Los signos se confeccionan con mayor rapidez y en la mitad del espacio usado por las Mayúsculas Romanas.
a. Las letras tienen una altura de 6 a ocho plumillas, lo que contribuye a resaltar sus formas condensadas y alargadas. Algunas letras se trazaban más altas que otras para evitar confusión entre ellas I - L y E - F. La A se solía escribir sin el trazo transversal.
b. El ángulo de la pluma varía de 10º (para los trazos transversales) a 90º (para los trazos verticales delgados), tomando aproximadamente el de 60º como angulo óptimo.
FICHA TECNICA
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CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligrafícos
Es un estilo gótico italiano utilizado en la italia Medieval y Renacentista. Sus trazos curvos hacen que las letras sean más amplias y legibles que otros alfabetos góticos. Se caracteriza por sus trazos gruesos verticales y otros muchos más finos. Generalmente sus ascendentes y descendentes quedan reducidos a su mínima expresión. En ocaciones se aplican prolongaciones en forma de líneas muy finas.
a. La altura del cuerpo de las minúsculas es de 4,5 a 5 plumillas. La pluma forma un ángulo de 30º con la línea de escritura.
Si se desea incluir números en un texto caligráfico sin alterar la textura del trabajo, se deberá cuidar que estos estén de acuerdo al estilo de las letras: igual distribución de trazos gruesos y finos, mismo peso y misma estructura de trazos terminales o razgos.
a. Los números pueden estar contenidos en el mismo espacio de las letras, por ejemplo cuando se utilizan letras en caja alta. Se logra así dar consistenci al trabajo.
b. Otra posibilidad es la de considera algunos de los números como si tuvieran ascendentes y descendentes. los números 0, 1 y 2 son de la misma altura que el cuerpo de las letras, pero del resto de los números, los impares se estilizan con trazos descendentes y los pares, con astas ascendentes.
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FICHA TECNICA
CALIGRAFÍA
Alfabetos Caligrafícos
INSTRUCTIVO Caligrafía para zurdos
Tres opciones, para zurdos, de posición de la mano para trazar signos caligráficos.
La mano ubicada por encima de la línea de escritura parece tener mas desventajas que ventajas y no favorece la caligrafía, ya que obliga a cambiar la dirección de los trazos; esto le quita naturalidad. Otra desventaja es el arrastre de tinta que ensucia el trabajo, pero esto permite mantener correctamente el ángulo de la pluma.
línea de base a. La mano ubicada por encima de la línea de base.
Una segunda opción, es escribir con la hoja de papel girada 90 grados. Así la línea de escritura queda perpendicular al borde de la mesa. La desventaja es que se tiene una visión no común del trabajo caligráfico, que requerirá seguramente una fuerte adaptación visual para poder controlar la verticalidad y la inclinación de las letras. Para los que recién comienzan, esta posición no es recomendable.
b. Con la hoja de papel girada 90 º
La tercera opción no parece ser muy cómoda pero es la que mejores resultados dará luego de bastantes prácticas. La mano se ubica por debajo de la línea de escritura, posición muy parecida a la que utilizan los diestros, aunque para los zurdos es menos natural. Bien sentados delante de la mesa, levemente girados hacia la izquierda con la hoja de papel paralela al borde de la mesa: ésta es la posición correcta de trabajo. En esta posición tienen la desventaja de que la muñeca adquiereunaposiciónnonatural,loquedificultalainclinación deseada. esto se facilita con el uso de pluma con el corte oblicuo, y si éste no fuera suficiente, pronunciar la inclinación del corte a unos 45 grados para evitar tener que girar mucho mas la hoja. La mano tiene que quedar bien girada hacia la izquierda; cuanto mas girada esté, mas fácilmente se llegará al ángulo correcto. Al principio, la muñeca no parecerá muy flexible y es probable que quede dolorida, pero después de mucha práctica y tiempo el dolor desaparecerá.
línea de base c. La mano se ubica por debajo de la línea de base.
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La caligrafía
TEX: Alejandra Carbone
Arte de la bella escritura, elegante y aplicado para unos, ejercicio espiritual para otros, latinos u orientales, la caligrafía es fruto de un duro aprendizaje para dominar el estilo y el “ductus”. Sobre la base de reglas muy estrictas, ofrece al calígrafo el medio de expresar su sensibilidad, como la teoría musical al músico. Energía y concentración se suman a la inspiración y a una buena postura general del cuerpo; ritmos convencionales inspirados animan los dedos y la articulación de la muñeca.
En la caligrafía islámica, la dirección de las líneas, el espesor de los trazos, la lon gitud de las ligaduras, el emplazamiento de los signos de puntuación, en conjunto contribuyen al equilibrio general de la obra.
En China y en Japón, todo “letrado” debía saber manejar bien su pincel. Los útiles eran preparados con esmero antes de eternizar, en el pequeño fragmento de uni verso de la página, el deseo audaz del hombre de un instante de perfección. Para los egipcios, la escritura era inseparable del arte, debía ser bella porque no repre senta solamente la palabra, sino también la realidad del mundo a la cual asegura la inmortalidad.
La escritura entre orden y libertad: modelo y rebelión
Todo sistema de escritura reside sobre una convención pautada por un grupo o comunidad, que le permite comunicar garantizando a cada signo gráfico un valor semántico o fonético fijo. Pero, ¿cómo impedir a este sistema evolucionar cons tantemente bajo el efecto combinado del uso, del soporte, de las influencias ex tranjeras y de la singularidad misma de aquel que escribe? De la misma manera, la forma de los signos, en el curso de su historia, revelan una oscilación permanente entre proliferación gráfica y búsqueda de standardización. El arte de escribir en Occidente desde los siglos XVI a XVIII es un buen ejemplo de ello. Puede apreciar se entre las formas canónicas que se erigen como modelos a imitar, algo rígidas hasta podríamos decir militares, en proporción al deseo de transmitir de la forma más fiel y legible los contenidos del pensamiento y los senderos de un discurso sabiamente ordenado.
La escritura islámica, por el contrario para asegurar la transmisión de un texto, pa rece “gozar de un placer, infinito en el exceso y el retardo de los ritmos que nacen de la tensión de la muñeca, así como de las sugestiones de la tinta y las seduccio nes de una línea espontáneamente llevada al arabesco (E) La página de caligrafía oriental hace pensar en una vegetación abandonada a sí misma, abundante y un poco loca, invadiendo la superficie, según haya de florecer o no: tapiz, tejido móvil, frágil, que esconde en su sabio diseño el secreto del universo, velo delicado echa do sobre un cuerpo vivo.” (Florian Rodari).
> Todos los apuntes se encuentran en un Drive al cual se puede acceder desde el blog de la cátedra. https://www.tipografiaunne.blogspot.com
Dentro de la caligrafía islámica, la caligrafía persa constituye un conjunto original caracterizado por el refinamiento particular de lo que fue a menudo un arte de corte: mezcla de espíritu lúdico y profundidad mística, descansa sobre la ambi güedad poética de una escritura que no fue creada por la lengua que se ve obli gada a expresar.La raíz de la palabra “escribir” en árabe ktb remite a la vez a la idea de “trazos” y a la idea de “reunir” (o juntar) las letras (Kataba, escribir) o a los caballos (Katiba, escuadrón).
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La escritura surgida en el XVI implica una redefinición de sus funciones debido a la convivencia con la tipografía. Afloran entonces, de manera paradójica, una gran cantidad de modelos: modelos masculinos o femeninos, modelos nacionales (ita liano del siglo XVI, francés del siglo XVII, inglés del XVIII) y estas formas se orientan hacia una funcionalidad pronunciada aplicándose en escritos de cancillería, de comercio, de cuentas, de finanzas, y progrsivamente es dominada por un espíritu matemático. La imprenta, que aísla la letra bajo la forma del carácter móvil, con tribuye extensamente a la disección de la caligrafía. Esta se convierte en un arte regulado.
A pesar del cuerpo de reglas y principios, aparecen hallazgos e invenciones imagi nativas, lúdicas, impetuosas, acampando primero en los márgenes antes de fun dirse con el texto en un regulada ósmosis. Encuentran su expresión perfecta en el regocijo y la exuberancia del rasgo suave e individual que invade márgenes de escribir en los escritos del siglo XVII.
Estas “licencias” de la pluma sin embargo, que aparecen desde la mitad del siglo de XVII, testifican una dialéctica permanente dentro de la escritura, entre el orden y la libertad. Todavía, en la pluma hay un territorio que escapa al espíritu científico equilibrado, es el espacio de la firma. Así como en los monocondilos, los razgos se mezclan en un bosque lírico de entrelazos, la mano de quien escribe escriba, en el momento de apuntar su propio nombre, parece presa de vértigo.
En todas las escrituras, la transcripción del nombre propio conduce a un fone tización del ideograma. La escritura se vuelve el rebus (todos no nos llamamos «Sr. Buey»!). Pero cuando se trata de escribir el nombre propio, la escritura parece entonces de nuevo volcarse hacia la pura señal. En la firma se unen el vértigo de un nombre a punto de convertirse en imagen, en un rostro imposible.
La escritura nace sobre la página: un espacio poco a poco reemplazado, cercado, garabateado, rozado, amansado, encorvado, embellecido, metamorfoseado por un instrumento que graba, marca, xilografía, imprime, traza la singularidad de cada letra y su sucesión en la cadena de signos de escritura. En el cumplimiento de este movimiento, de esa trayectoria que dejan los trazos, el instrumento es determinante; él permite dar a cada signo su apariencia, su simetría (si ella exis te), interrumpir el trazado o por el contrario, reunir las letras unas a las otras en un hilo continuo.
El aprendizaje del “ductus” de una letra o carácter permite obtener un trazado armonioso: indica el número de rasgos que deben realizarse, su espesor, su di rección, la intensidad y la rapidez del gesto según el estilo elegido, la altura y la forma de los signos. Revela también como hacerlos pasar uno junto a otro, como unirlos por las ligaduras, y como organizarlos en palabras, en frases. Sin embar go, la capacidad de invención de aquel que escribe, le permite proyectarse en un trazado, laboriosa o fácilmente, imaginar a partir de nuevos instrumentos la coreografía de las líneas, las grafías inéditas, deslizarse, danzar, apropiarse de la superficie tan minúscula como un grano de arroz, tan vasta como un muro o como la arena de una playa, tan rugosa como la corteza de un árbol, tan frágil como la transparencia del cristal, por un instante o para siempre, con el placer de haber elegido por sí mismo el espacio de su fantasía. “El menor trazado es un enigma”.
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La caligrafía
La caligrafía
Las herramientas que utiliza el calígrafo en la actualidad son diversas: unas más antiguas como la caña, las plumas de ave, pinceles y plumas de metal; otras más mo dernas como, automaticpen, estilógrafos, micropuntas, marcadores con diferentes tipos de puntas, lápices gruesos y/o de carpintería, tiralíneas, etc.
Si bien la tinta china es la ideal para caligra fía, también podes probar otros pigmentos caseros, como vino tinto, café, jugo de remolachas, goma arábiga, tinta para sellos, acuarelas... dejá volar tu imaginacion! Podés lograr cosas increibles experimentando!
Un buen ejercicio para practicar los trazos y lograr un ductus correcto para cada alfabeto, es practicar en papel cuadriculado. Comenzá realizando trazos ascendentes o descendentes, curvos, rectos, verticales u horizontales. Cuando le agarres la mano, elegi un alfabeto y comenzá a reproducirlo en diferentes tamaños, con diferentes ins trumentos, guiandote por la cuadrícula del papel para realizar los trazados.
ESQUEMA DE DUCTUS
La caligrafía
A la hora de elegir un papel, tené en cuenta siempre el color en base a la intencionalidad que quieras darle a tu composición. También debes convinarlo con los colores de tinta que dispongas, por lo cual recomen damos que siempre hay que pensar QUÉ se quiere hacer antes de comenzar con un diseño. Recordá que la caligrafía se hace a mano y una vez que empezaste, no hay vuelta atrás como en la compu!
La caligrafía
La caligrafía