gruppe weibsBilder

Lisa Endriß Lilith Lichtenberg Akun Prünster Soares. | Sarh Hoged

Warum malt Ihr in der Gruppe?

Da gibt es verschiedene Gründe: das Inter- esse an den Personen, die die Gruppe ausmachen, ihre Kooperationsfähigkeit während des gemeinsamen Malprozes- ses, die ihre Geschichte hat: bei uns allen gab es Erfahrungen in studentischen Ar- beitsgruppen und Wohngemeinschaften mit politischem Anspruch; es ist also kein Zufall mit dem gemeinsamen Malen, son- dern setzt sich fort im Festhalten der „kollektiven Produktionsweise und Wünsche". Die Bilder, die in der Gruppe entstehen, haben eine Vielschichtigkeit, die wir als Einzelne, selbst vor dem Hintergrund der Gruppenerfahrung garnicht malen könn- ten. Das zeigt sich an der Durchdringung der Linien, Formen und Flächen ebenso wie an der Vielfältigkeit und Divergenz der Figurationen, der Inhalte. Dabei kommt es natürlich neben der Neugierde die das ge- meinsame Malen auslöst, und der Lust zur Konfrontation, zu Streit, Trägheit und Wie- derholungen.

Außerdem besteht das allgemeine Vorur- teil, daß Gruppen sich traditionsgemäß im- mer aufzulösen haben, da die „Kraft des Individiums", das,,Genie" sich durchsetze und so weiter, aber das Ergebnis, die Bil- der, die aus unserem Malprozeß heraus- kommen, sind für uns ein Ansporn für's Weitermalen, auch wenn der Einigungs- prozeß oft viele Nerven kostet. Es ist so et- was wie eine Objektivation des subjektiven Einzelausdrucks.

Wie malt Ihr denn zusammen?

Wir malen alle gleichzeitig an einem Bild, zumindest anfangs, später nach Abspra- che mit den anderen auch mal einzelne von uns, zwischendurch. In letzter Zeit kommt es häufiger vor, daß wir uns alle ein Thema stellen, oder wir malen „,drauflos" und überlassen uns ein stückweit dem Zu- fall, und machen dann was aus ihm, es ist unser ständiger Begleiter, auch wenn wir gezielt weitermalen. Bevor wir anfangen zu malen, gibt es auch Gespräche und Dis- kussionen, aus denen sich der Malprozeß und die Bildvorstellungen konstituieren. Es ist immer ein Wechselprozeß zwischen inhaltlichen Vorstellungen und formalen Erwägungen. Wir lassen uns von der Ma- lerei „hinreißen", aber wir müssen etwas „hineinsehen" können; wenn sie in uns keine Imaginationen auslöst, bleibt sie für uns nichtssagend. Dabei kommen Räum- lichkeitsvorstellungen, Strukturierungs- wünsche, unterschiedliche Farb- und Ge- genstandsvorstellungen zum Austrag. Und es enstehen verschiedene Sichtwei- sen, die wir uns vermitteln, um in Etappen ein Bild bis zur allgemeinen Zufriedenheit zu treiben (oder auch nicht - dann steht das Bild erst einmal still, bis alle sich auf's Weitermalen geeinigt haben). Die Ausein- andersetzung am Bild ist spannend, min- destens vier verschiedene Wahrnehmun- gen (denn jede hat mehrere, oft unbewuß- te) prallen aufeinander, andere Phanta- sien stehen sich gegenüber und dagegen. Weil wir auch einzeln malen, werden öfters individuelle Experimente in die Gruppe ge- tragen, zum Auslöser neuer Bildideen im gemeinsamen Bild.

sten entstehen gespenstische Zwitterwe- sen, die aus den Räumen gucken oder sich verbergen, monströse Gestalten ra- gen aus der Bildfläche. In letzter Zeit set- zen wir auch Gegenstände und Figuren bewußt ins Bild. Die Bildinhalte ergeben sich zum einen aus dem Malen selbst, aber es fließen auch Assoziationen von Gesehenem mit ein, Zeitungsnachrichten, Filme, die wir gesehen haben, Bilder von anderen Künstlern, Bruchstücke von Er- zählungen und Sprechenlassen der Mate- rialien, Formfetzen...

Ist bei Euch der Malprozeß wichtiger als das Malergebnis? Oder anders gefragt, seid Ihr Aktionisten?

Der Malprozeß ist wichtig. Aber er ist kein Selbstzweck. Wir malen weder aus- schließlich, um „Werke" herzustellen, noch als reine Aktion. Und das Ergebnis meint nicht einfach die sichtbare Bildstruk- tur (Abgeschlossenheit des Werkes an sich) sondern das gemeinsame Erarbeiten einer (oder vieler) Bildidee(n). Wichtig ist der gemeinsame Malprozeß auch als produktiver Akt gegen die immer wieder neu aufpolierte Ideologie, „,eigentli- che" Maler könnten nur einzeln malen, um „wirkliche" Kunst, authentische Kunst zu machen; die Ungebrochenheit, in der das nach wie vor behauptet wird, ist paradox!

Gibt es bei Euch so etwas wie kollektive Phantasie?

Wir haben so etwas wie ein gemeinsames Sehen gelernt, können unsere Bilder in spezifischer Weise „lesen", vielleicht auch andere Bilder, ohne dabei unterschiedslos

Es gibt auch Grenzen für ein Malkollektiv, die darin bestehen, daß die Kooperation beim Malen gewährleistet sein muß. Figu- riert es in erster Linie als soziales Auffang- becken, werden die persönlichen Konflikte vorrangiges Thema, verliert die Gruppe ih- Was malt Ihr, sind das ungegenständli- als Einzelne zu „sehen", zu phantasieren, ren Sinn.

Dazu gibt es das bisher noch produktive Spannungsverhältnis zwischen kollekti- ver- und Einzelproduktion bei uns selbst, das zum Sprengstoff werden könnte-aber nicht muß.

che Bilder?

Keine Gegenständlichkeit, die auf den er- sten Blick sichtbar wird - und doch gibt es identifizierbare Figurationen. Gestalten werden durch den Malprozeß erfunden; durch die triefende Farbe und Pinselgewas uns gefällt". Daraus erklärt sich viel- leicht der Eindruck, die Bilder sähen aus, wie von Einem gemalt. Wir bringen die Phantasien von uns im Bild zusammen, als Gegensatz, Synthese, als Bruch und Ver- satzstücke.