ECDB_2026

Carlos

Deligiannakis

• Index
• 1. Museo de Sitio
• 2. Flujos de Movilidad Urbana
• 3. Barra de Café PEM
• 4. Toro Encartado
• 5. Cartografía Mnemónica
• 6. Morfología Occidental

Cámara ígnea

• Ubicación: San Juan Parangaricutiro, Michoacán
• Tutoría: Víctor Fernández Mazón
• Colaboración: Aimeé Landeros
• Año: 2025
• Semestre: Noveno
• 1500 m

Las ruinas de San Juan Parangaricutiro se encuentran en Michoacán, México. El entorno inmediato está dominado por un pedregal de lava basáltica que define la topografía y las condiciones ambientales del sitio, consecuncia de un evento geológico reciente e inesperado.

Este terreno accidentado y poroso, resultado del enfriamento de los flujos de lava, ha dejado una superficie irregular y fragmentada, con grietas, cavidades y formas afiladas. En los bordes, especies arbustivas y líquenes colonizan las grietas de la roca. En este contexto, la iglesia semienterrada junto con el Volcán Paricutín, se erigen como un hito visual y simbólico.

El museo Dr Atl se concibe como una extensión del paisaje volcánico, no solo en su materialidad, sino en su lógica de formación, a partir del comportamiento del flujo de lava en su estado líquido y eventual transormación en una masa porosa y sólida.

Este comportamiento natural se convierte en una directriz del programa arquitectónico, en el que los espacios emergen como volúmenes sólidos, estratificados y porosos. La circulación no es ortogonal, se inspira en la dinámica fluída de la lava, generando una trayectoria orgánica que evoca un movimiento entre grietas y túneles de la piedra basáltica.

Así, el museo no es un objeto sobrepuesto, sino un fragmento del flujo detenido, un espacio que materializa la transición entre la energía fluída de la lava y la firmeza de la piedra que queda como testimonio de su paso.

El espacio busca ser un nodo de interconexión entre el nuevo asentamiento y las ruinas de la Iglesia de San Juan Parangaricutiro, cuyo recorrido permita la deconexión temporal con el entorno visual de la zona y permita la introspección personal e interacción sensorial con las grietas, flujos y texturas materiales desde la escala humana.

15 m

15 m

Sótano

SO NE

El acceso y recorrido integran como parte escencial el flujo orgánico entorno al centro del volúmen, el escalonamiento interno permite un aislamiento temporal con el contexto.

Al final del recorrido, una escalera de caracol desciende hacia una circulación que mantiene el ritmo orgánico y que gradualmente emerge del suelo basáltico hacia las ruinas de la iglesia.

15 m

Placa de Acero Corten Doblado 3/4" Terminado Oxidado Natural Estabilizado

Estribos de PTR 2.90 x 2.00 Terminado al natural.

• Punto de Proyección
• Doblez de Escalera
• Punto de Proyección
• Inicio Doblez Nariz de Escalera
• Punto de Proyección
• Orilla de Nariz de Escalera

Estribo de PTR 2.90 x 2.00

Terminado con primario epóxico anticorrosivo y acabado en pintura negra mate de poliuretano para la intemperie.

Solera de PTR 2.90 x 2.00

Terminado con primario epóxico anticorrosivo y acabado en pintura negra mate de poliuretano para la intemperie

Placa de Acero Corten Doblado 3/4" Terminado Oxidado Natural Estabilizado

Unión Soldada =

Soldadura intermitente oculta en traslape, con tratamiento de pátina uniforme e imprimación epóxica en la junta para evitar corrosión del PTR

Solera de PTR 2.90 x 2.00

Terminado con primario epóxico anticorrosivo y acabado en pintura negra mate de poliuretano para la intemperie.

Cimentación

Dado de Concreto Armado f'C 240

Escalera Central Detalle de armado de pieza tipo

140 cm

alzado frontal

18 perates @ 13.00

Placa de Acero Corten Doblado 3/4" Terminado Oxidado Natural Estabilizado

Estribos de PTR 2.90 x 2.00 Terminado al natural.

• Punto de Proyección
• Doblez de Escalera
• Punto de Proyección
• Inicio Doblez Nariz de Escalera
• Punto de Proyección
• Orilla de Nariz de Escalera
• Escalera Central
• Conjunto de Piezas
• 140 cm

Ciudad de México

Ciudad de México

Ubicación: CDMX, México

Tutoría: Fernando Reyes Bernal Colaboración: Ana Oliveros y Pablo Ortega

• Año: 2025
• Semestre: Noveno
• Viajes Diarios Extra-Alcaldía
• Viajes Diarios Intra-Alcaldía.

El análisis se basa en la recopilación e interpretación de datos de la Encuesta Origen- Destino en Hogares de la Zona Metropolitana del Valle de México 2017 la cual contó con una muestra de 66,000 viviendas. Esta información permite cuantificar los viajes diarios realizados durante un día entre semana.

• A. Madero
• Gustavo
• Densidad Poblacional (hab/km²)
• Azcapot alco
• Venustiano
• Carra

Cuautémoc

El enfoque principal del estudio fue representar y comparar tres variables clave: los viajes diarios que ocurren dentro de la misma. alcaldía de origen, aquellos que se realizan hacia otras alcaldías, y la densidad poblacional de cada demarcación. A través de una visualización gráfica, se identifican patrones de movilidad y distribución poblacional, lo que facilita el entendimiento de las dinámicas internas de cada alcaldía.

• Iztapalapa
• Iztacalco
• Miguel
• Coyoacán
• Tláhuac
• Alvaro Obregón

Cuaji

Asimismo, permite observar jerarquías funcionales entre ellas y niveles de autosuficiencia territorial, evidenciando cuáles alcaldías dependen más del desplazamiento hacia otras y cuáles logran cubrir sus necesidades de manera más autónoma.

• Xochimilco
• Magdalen
• Tlalpan
• Milpa

• Eje 5 Norto
• Eje 4 Norto
• Eje 3 Norto
• Circuito Interior
• Eje 2 Norto
• Be 1 Norto
• Reforma
• Av. Chapultepec
• Av. Nuevo León
• Be Sur Viaducto

E5 Sur BG Su Eje 7 Sun

Circuito Interior

El análisis se enfoca en la Avenida Insurgentes como eje articulador de la ciudad, dado su papel longitudinal y su función como acceso norte-sur de la Zona Metropolitana del Valle de México.

A lo largo de este eje se estudian las estaciones de Já Línea 1 del MetroBus, permitiendo identificar los puntos de mayor confluencia en la movilidad urbana. Se selecciona Indios Verdes como nodo central por su papel como umbral de entrada/salida y punto de partida de Insurgentes.

El entorno urbano de este nodo se analiza mediante isocronas peatonales, delimitando el alcance de desplazamiento a pie en ambos costados de la avenida.

• Isla
• Cuadrante
• Flujo
• Transporte
• Vivienda
• Comercio
• Educación
• Area Verde Pública
• Origen / Destino
• Isla
• →→→→→ Atracción
• Problemática
• Usuario
• Intenciones
• 140 m

El análisis con isocronas revela un tejido urbano fragmentado en torno a Insurgentes y Eje 6, con espacios verdes aislados e inaccesibles. La falta de conexión entre accesos, infraestructura y espacio público genera una experiencia urbana discontinua. Se plantea reconfigurar flujos peatonales, mejorar accesos y articular áreas de oportunidad para fortalecer la movilidad

El entorno inmediato muestra una diversidad funcional según cuadrantes definidos por barreras urbanas. El norte concentra transporte y opera como nodo transitorio. Los demás cuadrantes albergan población local, vivienda y servicios. Esta zona refleja la convergencia de trayectorias y necesidades, siendo clave en la movilidad diaria metropolitana.

El entorno inmediato presenta un tejido urbano fragmentado, con alta concentración de flujos pero poca conexión entre cuadrantes. Se identifican puntos clave y áreas verdes aisladas. La propuesta busca articular estos cuadrantes mediante un espacio continuo.

• Área de Análisis
• -400,000m2p. 4
• Puntos Atractores Secundarios
• Centroide de islasp. 2

Puntos Atractores Primarios Origenes y destinos del flujo

Tensión y Compresión Neumática

A partir de puntos atractores primarios y secundarios

• Tensores Convergentes
• Hacia centroide generalp. 6
• Geometría Resultante Superficie en Plantap. 15

Palacio de la Escuela de Medicina UNAM

Palacio de la Escuela de Medicina UNAM

Ubicación: Centro Histórico, CDMX

Año: 2024

El proyecto de cafetería para el Palacio de la Escuela de Medicina de la UNAM surge como parte de una iniciativa del museo para mejorar la experiencia de sus visitantes y brindar un espacio de descanso y convivencia dentro de sus instalaciones. La propuesta fue comisionada por la coordinación del museo, como parte de una serie de intervenciones que buscan activar nuevos usos en áreas actualmente subutilizadas, sin comprometer la integridad patrimonial del edificio.

8 m

En este caso, la necesidad concreta era habilitar una cafetería ligera y de fácil montaje en el patio de piedra del recinto, un espacio de gran valor histórico y visual, pero que carecía de uso definido. El reto consistía en diseñar una estructura funcional, desmontable y completamente reversible, capaz de integrarse al lenguaje del sitio sin alterar su carácter arquitectónico. Además, debía adaptarse a las condiciones climáticas del espacio abierto, facilitar el tránsito libre y garantizar flexibilidad en caso de eventos o exposiciones temporales. El enfoque del proyecto priorizó el respeto por el patrimonio, utilizando una lógica de mínima intervención física. Se propuso un sistema modular que no requiere anclajes permanentes, elaborado con materiales ligeros y sobrios que dialogan con la textura pétrea del patio. La disposición se pensó en torno a los flujos existentes, sin obstrucciones visuales ni estructurales.

• Tablero de Fibra
• Orientada OSB con recubrimiento de mosaico
• High-P h-Pressurte Laminate (HPL)

Perfil Tubular Pen Tubula Cuadrado de acero (2cm x 2cm)

• Soporte de Acero
• Mostrador
• Componentes del sistema modular de ensamblaje
• Alzados Barra y Mostrador
• Frontal y Posterior

Carpeta de producción cinematográfica

Carpeta de Producción Cinematográfica

Convocatoria: Programa de Fomento al Cine Mexicano FOCINE

• Año: 2026
• Repositorio Tipográficop. 1
• Mendl Serif
• Garamond
• Medium
• Bold

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• La Bella ju
• Title Cardsp. 3
• Ornamentación
• Card A ESQUEMA FINANCIERO
• P22 Art Nouveau Extras
• ANEXO 05
• Card B
• PROPUESTA CREATIVA

DE LA PERSONA A CARGO DE LA DIRECCIÓN

• Card Cp. 3
• PROPUESTA DE LOCACIONES
• Card D
• LISTA DEL EQUIPO TÉCNICO
• Y CREATIVOp. 24

SOBR CIA GA de que polan entes de séptima acordes de relación con sus tember

Si septamm eli

LTC Fleurons Garamont

Primeras Intenciones

La carpeta consiste de un trabajo premeditado de curaduraría tipográfica, editorial y gráfica que busca generar una identidad cohesiva y clara, que esté en sintonía con la visión del director y tenga el mayor potencial de comunicar las intenciones del cortometraje con el jurado evaluador.

El proceso se llevó a cabo de forma estrecha con el equipo a cargo del cortometraje, en donde la primera fase fue la selección puntual de familias tipográficas, ornamentos visuales y lenguaje gráfico a trabajarse.

• A CURRICULUM FILMOGRAFÍA
• DE LA PERSONA POSTULANTE
• TORO ENCARTADO
• TEXTO
• DE VIABILIDAD DE PRODUCCIÓN

QUE JUSTIFIQUE LA FACTIBILIDAD DE REALIZACIÓN DEL CORTOMETRAJE

• TORO ENCARTADO
• SINOPSIS
• DEL CORTOMETRAJE
• TORO ENCARTADO
• PROPUESTA
• DE EQUIPO CREATIVO & TÉCNICO
• ENCARTADO

Producto Final

Carpeta con lenguaje visual cohesivo para la participación en la convocatoria, donde se incluyen todos los entregables solicitados por IMCINE para la convocatoria 2026 del Programa de Fomento al Cine Mexicano FOCINE.

• Antolin Jiménez
• Director de Fotograa
• PROPUESTA DISEÑO de PRODUCCIÓN
• Danae González Daeñadora de Produccide

PROPUESTA de FOTOGRAFÍA

En el guión de Toro Encartado se oscila entre dos mundo la narrativa principal, que entendemos como la realidad, y una metaficción a modo de telenovela. En esta historia de terror melodramática, la narrativa principal sienta las bases reales de las consecuencias de la violencia, mientras el melodrama explora la farse y la emocionalidad. Lo que no se dice en la "realidad", se expresa de manera exacerbada en la telenovela

La muerte de mi abuelita patema ocurrida hace s siete años, fue un punto de inflexión en mi vida. De niño, ella me cuidaba cuando mis padres tenían que irse a trabajar, siempre me consentía con mi comida preferida, que ella misma preparaba En sus últimos dias, en mi ingenuidad le prometi ayudarla en algunos quehacers cuando volviera; cuando yo regresé a casa ella ya no estaba. Cuando miro fotografias que tomé de su velorio, entierro y rexos, veo también mi proceso de duelo. Cuando miro sus fotografias comprendo que la ausencia de un ser querido, no impide que Por lo tanto, con la finalidad de que el Diseño de Producción apoye la dicotomia entre la ficción y la metaficción adecuadamente, se propone concebir ambos espacios en diferentes graces de realismo. Comencemos abondando en los sets interiones realizac estos siendo el departamente de Dahlia y el cuarto utamento de Dahlia es sobrio, es el lugar que alberga sau memoria se pienda con el tiempo. Por eso creo comprender a Alejo, la búsqueda de maquillaje. El El departamento de de cerrar su proceso de pérdida nunca fue concluida, se aferra a una vana esperanza que lo lleva a buscar a su madre por cualquier medio, a como él la recuerda En su contraparte está Dahlia, quien la reciente pérdida de su hijo la tiene vulnerable.

El reto más interesante de fotografiar Toro Encartado es alternar el melodrama existencial con el género fantástico del terror. Considero que la luz es fundamental para lograr el balance correcto. Al principio, en la casa de Dallia, el ratio de contraste 2:1 nos introducirá con sombras suaves en la que conforme la historia avance, la penambra invadirá el cuadro (81): los personajes son siluetas, personas que intentan reconocerse. Las siluetas se forman por las luces duras y cenitales que están dirigidas al set de cocina, dentro de éste escenario con estética de telenovela, los personajes se pueden ver directamente como son, a pesar de la artificialidad del ambiente. Estas secuencias danzarán entre el concepto de claroscuro y luz uniforme.

pasado, sus pérdidas y anhelos. Los objetos personales de Dahlia bosquejan al a personaje. Se propone una palets de colores neutros, apagados y temas. El cuarto de maquillaje es un espacio transitorio entre la ficción y la metaficción. Vemos a los personajes prepararse para su actuación, por lo que se propone ocupar un espacio de muestra locación multiset con coquetas, maquillaje, pelacus, espejos y racks de vestuario, con el propósito de que parezca un lugar de trabaja

Departamento de Dahlia

A su vez, la emocionalidad fisica y exacerbada ocurre dentro del set de cocina. Este set funciona en ambas dimensiones, en la ficción y la metaficción. Para la cocina, se propone construir un set de tres paredes falsas conformadas por paneles y polines de madera La decoración de la cocina se asemeja a la de telenovelas mexicanas de finales de los años ochenta y principios de los años noventa Como referencia tenemos "Clari" (1993) y "El Vuelo del Aguild" (1994). Ambas son telenovelas de época, el primer ejemplo toma lugar en los años treinta Nuestra metaficción ocurre durante la Guerra Crister (-) y se busca recrear un pasado nacional concebido desde la perspectiva de Televisa, poco realista y sin rigor hindrico

Cuarto de Maquillaje

PLAN de RODAJE

ID de Reparto

1 Alejo 2 Dahlia 3 Pedro 4 Claudia 5 Laura 6 Cazadora 7 Cazadoras 8 Cazadora

• LOCACIÓN
• # ESC
• PÁGINAS
• SET
• 04 Set de Cacina
• Int. Noshe
• Casa Aleja
• 04h 00m
• 06 Set de Cocina
• Casa Aleja
• 04h 00m
• Int Noche
• Prope..
• 07 Set de Cacina
• Casa Aleja
• 04h 00m

LAGO Fin del dia 1 de 24 Lunes 14 de Agosto 2016 07:00am a 07:00pm (2) 310 página totales

• 08 Set de Cocina
• 06h 00m
• Set de Cocina
• Casa Alejo
• 04h 00m
• Set de Cocina
• Casa Alejo
• 02h 00m

AGO Fin del dia 1 de 4

25 Martes, 25 de Agosto 1016 - 07:00am 07:00pm (12h)-42/página total

• 11 Cocina de época-continuo
• Casa Alejo
• 12h 00m
• Noshe

LAGO Fin del día 3 de 4

26 Miércoles 26 de Agosto 2016 - 07:00am a 07:00pm (1h)-43/página total

• Casa Dahlia
• 03h 30m
• 01 Casa Dahlia
• Int.
• Dia
• Cuarto de Maquill lat
• Casa Alcia
• 03h 30m
• 03 Aldama 28, Xochimilco
• Aldama 28, Xochimilco
• Noche

AGO Fin del dia 4 de 4

17 Jueves, 27 de Agosto 1016 07:00am a 07:00pm (12) *350 páginas totales

OMBLIGOO00

OMBLIGOOOO

Obra: Cartografía Mnemónica

Convocatoria: "Celebrar la Vida" de Publicación OMBLIGOOOO Año: 2026

La exploración parte desde la premisa de que la vitalidad de un territorio no es estática, y todas sus expresiones de vida no desaparecen bajo el asfalto tendido por el "progreso", sino que permanecen latentes en sus trazas invisibles y olvidadas, así como en la voz de quienes ahí habitan y habitaron.

1. Reconocimiento Un lugar en el mapa

Santa Cruz Atoyac

"Los limites de todos los terrenos eran de magueyes, de ahi sacaban el pulque y la chica, que es el pulque fino, dalaón

"Mi pueblo estaba incomunicado completamente, para salir de aqui ran veredas y para ir al carro habia que abordar un tren en la Calada de Tlalpan. Todas las calles eran de tierra y terminaban de aquí a dos cuadras más allá eran en de labra. Toda la gent dedicaba la agricultura y después de eso viola industria de los sabiques [...

Pedro Casas

Al reconstruir y recordar la morfología original de los pueblos originarios de la Ciudad de México, junto con la historial oral del lugar, se logran recuperar visiones de los ritmos del pasado.

Así, el ejercicio cartográfico deja de ser un registro técnico y se convierte en un reconocimiento del goce y la persistencia en la vitalidad humana de la región. Investigar y pensar activamente este pasado es una forma de celebrar la existencia frente a la lógica del crecimiento de las urbanizaciones donde habitamos.

3. Sobreposición

Recuperación de la memoria

"Dande para la avenida Zapara, mi anála a terrae habla u especie de lama que teniamos que subir después bajar para imas ramba a la avenida Popocatépetl. Un dia mi papá dijo: 'vaya desbaratar esa loma y el terreno la voy a aprovechar, y tances lo excavaron y encontraron pura pedacerla de los trates con grecas y monas de barra.. todo exo fue como cacaje. También cuando se araba la tierra me gustaba ir atria del arado porque me encontraba idolos de barro medio enterrados que se amaban al paso de los animales."*

Pedro Casas

COLONIA

St FELIPE

B primer paso en este ejercicio de memoria es reconocer las pistas y anomalias dentro del paisaje urbano que sugieren que lo visible no agata la realidad del lugar. Entre las trazas ortogonales y anchas de la ciudad contemporánea se asoman estas pistas de diferente manera, a veces en forma de calles sinuosas y estrechas.

De la mano del registro cartográfico histórico y el testimonio oral, el cartógrafo mnemánico se vuelve participe en el acto de recordar y volver presente lo que se ha ido desvaneciendo y olvidando: sabores, olores, conversaciones, amistades, perspectivas, recorridos, espacios; en otras palabras, modos de vida, de encuentro, de ser humano.

La tercera etapa involucra la sobreposición de las cartografias pasadas-presentes para visualizar las alteraciones del territorio y revelar la traza original como una sola unidad, sin fragmentación.

Es importante mencionar que éste método también evidencia la sectorización de los habitantes, por la imposición forzada de una reticula urbana modema sobre la morfología orgánica del pueblo.

Esta comparación de capas le permite al cartógrafo memónico ser participe en la recuperación activa territorio, otorgando a su imaginario personal la posibilidad de reconectar con los caminos que fueron cortados, modificados o desaparecidos, así como las posibles expresiones de vida que ahí courrieran.

2. Identificación Morfología del vestigio

"Aqui no visieron a desgraciar la vida en el año 56-57 cuando aos pash par el pablo la awaids Caabutémoc, el Municipio Libre, nos abrieron Zapata y de prancenera de tranquilidad, nastro pueblo foklieice y tradicional se convirtió en nada, en una traza geométrica en la ciudad y pusta."

Eduardo Vargas Casas

4. Materialización

Volumen de lo invisible

"Había un señor famosismo, todo el mando le decía el naguablanca, andaba can [...]us huaraches creados, una camisa de mana cruda blanca y una chamarra vaquera de mezclilla y una burra. Era dueño de unas 10 predi y demás o menos una hectárea, todos sembrados de alfalfa. Era todo un personaje, donde quiera que lo velas la identificabas, todos sabian que era max rico, le ibas a ver con ra bure cargado con alfalfa y le comprabas 201 contavos y te daba el equivalente a 5 pesas

Eduardo Vargas Casas

En la segunda etapa, se distinguen los vestigios de la traza original mediante el registro de historia oral y el análisis morfológico, en este caso se logran identificar como una serie de caminos sinuosos y fragmentados. Estos segmentos, aparentemente aislados e inconexos, despiertan la curiosidad del cartógrafo mnamónico y lo obligan a cuestionarse la relación y forma que tuvieron estos caminos, así como de las vidas de quienes los habitaron a recorrieron.

B caso particular para esta exploración es el Pueblo de Santa Cruz Atoyac, en el centro-sur de Ciudad de México, espacio continuamente habitado desde tiempos prehispánicos. Ejemplo de la voracidad del crecimiento urbano y de la apertura de los ejes viales durante el siglo XX, lo que dió paso a una morfología fracturada y un profundo cambio en la dinámica del pueblo.

Esta etapa extruye el plano bidimensional, convirtiéndolo en un cuerpo volumétrico delimitado por los linderos originales del pueblo. Los caminos recuperados de la traza original son sobrepuestos y se materializan en forma de surcos sobre la superficie contemporánea, funcionando como grietas fértiles capaces de albergar formas de vida que alguna vez existieron en el mismo lugar.

A través de este constante recordatorio de existencia viva, estos surcos funcionan como un espacio de cultivo para la memoria, donde ésta deja de ser meramente un registro pasado y da paso a ser un punto de encuentro y celebración presente de los ciclos y expresiones de la vida.

Taller Cartografías Narrativas MGL

Taller Cartografías Narrativas MGL

Obra: Morflogía Occidental Taller: Cartografías Narrativas MGL Año: 2026

Morfología Occidental

Estudio Orográfico en perspectiva y sección de los Caminos al Poniente del Valle de México

• -- Sección
• 2 Palongwis Cisco de Mayo
• Sección A Via
• Secció D
• Via

10 Camino Real a Taluca (Vasco de Quiroga

• Via on Sección
• 19°24'35"N
• 19°19'20"N
• 19°19'55"N
• 19°20'30"N
• 19°21'05"N
• 19°21'40"N
• 19°23'25"N
• 19°24'00"N
• 19°25'10"N
• 19°25'50"N
• 11 km